The 【 Softness 】 and 【 Lightness 】- The inflated House
Take a -------------------- Break
The Festival of Architecture Venice Biennial
 

2010年是世界建築圈的大拜拜，威尼斯建築雙年展的開展年，台灣方面依然租下了我們位於威尼斯的情人座『普里奇歐尼宮（Palazzo delle Prigioni）』，一同與來自世界不同的國家鬥熱鬧。今年，第十二屆威尼斯建築雙年展台灣館，共有10件提案參與，是歷屆以來競爭最激烈的一次，由來自台中的曾瑋所主持的台中紅色空間拿下策展單位的榮耀，以帶著反叛凝視卻不失輕鬆幽默的『休息中 Take a Break』策展理念贏得評審們的青睞。

在簡報的開頭就以普魯斯特(Marcel Proust )的引言帶出台灣館所欲呈現的意圖：
『真正的探索之旅並不在於尋找新的風景，而在於以新的眼光去閱看』，他們希望打破單一建築的閱讀方式、回歸藉由使用者的活動自我定義出對空間的詮釋，順著此脈絡的論述軸線，發展出以充氣的方式將整個 普里奇歐尼宮利用新研發的材料包覆起來，讓進入空間的使用者經歷一場重新認知的建築感官之旅。

在八月的威尼斯來回穿梭，想要找個舒服的地方好好休息一下並不容易，不如花點錢買杯咖啡，稍微享受坐下來喝一杯咖啡的時間。這次的台灣館就是在這樣的想法下產生，曾瑋希望每位來參觀者，都可以已輕鬆的姿態進到台灣館，要坐要躺都可以，找到自己覺得最輕鬆的最舒服的位置與姿勢，好好的體驗台灣的文化。提案中曾瑋建築師一改以往威尼斯雙年展中，台灣團隊均以台灣為主體作為論述的對象，提出一個新的展覽概念與構築法，重新界定了建築、空間與人的關係脈絡。

展覽主題

20世紀中期，人類對曲線的著迷與發展到達前所未有的地步；人類憑藉自己發明的工具，刺激了整個時代的文明爆發。

在對科技與科學嚮往的年代，許多建築師(團體)以科學或機械為模仿對象，提出機械美學，甚至認為機械器具可以更快速地解決人類的生活需求(民生、雜物等)，進而發明許多慾望的物件。在法蘭克福廚房發明之後，女人縮短了做家事的時間；婦女似乎有了解放的機會，但更多人却選擇將多餘的時間投入就業市場，反而變得更加忙碌。

快速與效率已變成20世紀的美德，越來越多的工作壓力，讓我們變得越來越不愉快， 從20世紀末到21世紀初，我們因為科技發展所帶來的副產品影響而身受其害。在極端追求快速的同時，另一種價值觀【慢】悄然而生，並且快速地席捲全球。 這種【慢】並非一種單一價值觀，而是一種相對於快速生活下的反思。在這裡我們想做的是，如何於快速的世界觀中，重新面對【慢】的價值。

快與慢並非兩條平行線相互地批判叫囂，而是彼此相互拉扯達到共存。

20世紀末期的建築流行『建築雄辯術』(Oratory)，及對形式的偏執；台灣則因政治的影響而瀰漫著一種特殊的鄉愁。在歷屆的Venice Biennale 中，台灣參展團隊均以台灣為主體作為論述的對象。這次我們將放棄以雙年展作為一個『再現』的場域。在【展覽即建築】的想法之下，我們將針對 Palazzo delle Prigioni 作為一個歷史建物的空間限制 (不得以任何方式毀及建物牆壁、天花板及地板)，提出一個新的展覽方式及構築法。

策略

本次策展的概念，不僅不希望展覽與原有的特殊場域關係切割，相反地，還企圖以雙年展活動本身作為Palazzo delle Prigioni展覽館的展出主題的重要參考系。

在這次展覽中，我們不僅想完成一個成功的展出，更大的野心是想在Venice Biennale 如此高密度的展覽場域中，創造出異質的看展速度 。正如同我們並不想以單一價值觀來批判工業革命後的效率、快速的生命觀，而是企圖反思在其發展至極致後所衍生出來的另類價值觀。

手法

※充氣 (inflation)

相對於一般建築實質的『重』、『硬』，我們用氣體的『輕』、『軟』來形塑空間。
根據本次展覽主題『休息─Take break』的議題，利用輕軟的材質做成的椅子和床等不同傢具，鼓勵觀展者放慢腳
步，享受展覽的氛圍，並利用此一慢速來Engage 高密度的展覽。此外，充氣的作法亦可快速地佈、卸展，並可降低運費。

※打版+縫 (pattern making+stitch)

我們企圖利用台灣常見的流動充氣式遊樂場的作法，作為本次展覽的主要工法。 打版是用2D來模擬3D的量體，我們將為展場的內部空間打版，並製作一個充氣的普奇歐尼宮。

※Re-drawing site─基地再側寫

有別於以往展覽的作法，我們不再以裝置藝術作為表現建築的方法(none-object)，因此Prigioni的室內空間對我們而言並非僅是一個容器。在做設計的當下，由於tectonic(構築法)的原因，Prigioni的室內空間變成我們的操作對象，讓我們有機會得以改變Palazzo delle Prigioni 的室內空間 (空間材質與比例)。

相關活動構想

本案中所展示物件呈現了其特殊的空間特質─易收藏(COLLAPSIBLE)、臨時性(TEMPORALITY)、適應性(ADPTABILITY)與移動性(MOBILITY)。在相關活動構想除了網路與發表會之外我們更有興趣利用其特質來舉辦不同的都市事件與展覽(concert、
youth hostel、communal center…)，藉由此種作法可以將威尼斯的一個情境與台灣展場或是都市紋理作空間的拼貼。


工法材料應用與研究

這次的展覽，我們希望能有一定的延續性；在發展過程中，我們發現充氣的工法具有易收藏、機動性高、適應性好、可重複使用及臨時性等特質。非常適合台灣當代的社會現象。
因此，我們希望這次並非一次性的展覽；這種工法或材料的應用，可以持續性地繼續進行研究。如今，通訊設備的革命更使我們得以擺脫一切特定的定位(localisation)。今天，我們的身體既可擺脫場所的束縛，又與場所不可分離。身體一旦可以擺脫場所的束縛，不可避免地將會影響建築的本質。

本質

我們所面臨的是空間的扁平化及經驗的貧乏。在本案中我們企圖利用另一種方法把人拉回建築的領域來討論。回到本次2010年威尼斯雙年展的本質：設計(work)應脫離再現的範疇回歸自身的本質，建築的意義將會由人的使用(解讀)而顯現、建立。我們企圖凸顯的，不僅是台灣的現象，更是人類所面臨的處境。

Take a ------------------Break

[works] are understood as they are rather than as representations. This can be manifested with an architecture grounded in its use by people
____KAZUYO SEJIMA  2010年威尼斯雙年展策展人